Strawinsky, Schumann, Mozart

20. Juli 2022, 14:05

Dem Publikum das Vergnügen lassen

Strawinskys "Concerto en Re" war ein Auftragswerk für Paul Sacher und sein Basler Kammerorchester zu dessen 20-jährigem Bestehen, 1946. Paul Sacher bat auch um eine Einführung. Dass "das Werk für Streichorchester ist - man wird es sogleich sehen", antwortete Strawinsky; dass "es drei Sätze hat -, man wird es im Programm in aller Form lesen; dass es alles andere als atonal ist - wollen Sie nicht dem Publikum das Vergnügen lassen, es selbst zu entdecken?"


Schumann und (böse) Geister

1853 hat Schumann beim Niederrheinfestival den 22-jährigen Joseph Joachim Beethovens Violinkonzert spielen gehört. Schumann schrieb für ihn die Fantasie Opus 131, die a-Moll-Sonate und das Violinkonzert und verfiel, wie es damals hieß, in "geistige Umnachtung." Uraufgeführt wurde das Violinkonzert erst 1937. Karl Böhm dirigierte, Solist war Georg Kulenkampff. Den Rahmen bildete eine NS-Veranstaltung, in der der" Reichminister für Volksaufklärung und Propaganda" Joseph Goebbels als Redner auftrat. Das Werk Schumanns sollte - in der rassistischen Terminologie der Nationalsozialisten - als "arischer" Ersatz für das von den Spielplänen verbannte Violinkonzert von Felix Mendelssohn Bartholdy propagandistisch eingesetzt werden. Mendelssohn galt als "undeutsch", sein Werk wurde als "jüdische Musik" verunglimpft.

Schumann hatte das Werk kurz vor Ausbruch seiner Krankheit geschrieben. Clara Schumann und Joachim meinten, ja, hübsch, aber das ist nicht unser, der echte, Schumann. Noch 1967 schrieb der Musikwissenschaftler Kurt Pahlen, das Violinkonzert sei bestenfalls "Material für den Psychiater." Joachims Sohn übergab das Manuskript der Berliner Stadtbibliothek - erst 100 Jahre nach Schumanns Tod sollte es publiziert werden.

Joachims Großnichte Jelly d'Aranyi war Geigerin und Spiritistin, kein Wunder also, dass sie 1933 von Robert Schumann kontaktiert wurde: Sie möge sein Violinkonzert wiederentdecken. Nach Verhandlungen mit diversen Geistern (Musikwissenschaftlern, Bibliothekaren, Notaren und Diplomaten) durfte sie das Konzert mit dem BBC Symphony Orchestra spielen - erst nach Kulenkampff. "Botschaften aus dem Geisterreich führen zur Entdeckung des verlorenen Konzerts" titelte eine Zeitung. Ein Faktencheck hätte ergeben: Schon 1929 hatte "The Grove Dictionary of Music and Musicians" Kompositionsdaten, Satzbezeichnungen und Lagerungsort angeführt, ganz ohne Geisterintervention. Aber ohne Geisterbeschwörung wollte auch Schumann nicht ausgekommen sein. Der Mittelsatz sei von Schuberts und Mendelssohns Geistern diktiert worden, erzählte er einer leicht alarmierten Clara.

Sendereihe

• Das Ö1 Konzert

Gestaltung

• Peter Kislinger