Am äußersten Rand der Romantik

21. Februar 2026, 15:05

Richard Strauss bezeichnet sein instrumentales Abschiedswerk aus dem Jahr 1945, die „Metamorphosen“ (mit dem umfassend gemeinten Zitat des Trauermarschs aus Beethovens „Eroica“), als eine „Studie“ für solistisch eingesetztes Streicher-Ensemble. Wehmütige Koketterie, wie der von Strauss ebenfalls für Spätestes aus seiner Feder gerne verwendete Begriff der „Handgelenksübung“? Ähnlich besetzt und mit ähnlichem Stimmungsgehalt hatte bereits 1933 der Österreicher Theodor Berger sein Streicher-Kammerorchesterwerk „Malinconia“ vorgelegt – wer die „Metamorphosen“ schätzt, muss auch „Malinconia“ kennen. In andere Stil-Regionen geht es mit der Kammersymphonie des Klang-Sensualisten Franz Schreker: Hier liegt das Experiment darin, subtile Klangmischungen einmal nicht mit symphonischem Riesenorchester, sondern mit einem Apparat à la „Ariadne auf Naxos“ zu erzielen. Den Rückgriff auf alte Formmodelle bei äußerlicher Einsätzigkeit der Komposition übernimmt von Schreker dessen Schüler Franz Salmhofer in einer „Kammersuite“: fantasievolle Art „Radiomusik“ der 1920er Jahre aus Wien.

Sendereihe

• Apropos Klassik

Gestaltung

• Chris Tina Tengel