Verehrt, doch nicht geliebt?

16. April 2026, 14:05

Wenn es nicht gerade um „Orpheus und Eurydike“ geht - da purzeln die Neuaufnahmen nur so, „alle Jahre wieder“, schön verteilt auf Italienisch und Französisch -, könnten die Opern von Christoph Willibald Gluck etwas mehr Aufmerksamkeit gut brauchen. Warum nicht den 250. Uraufführungs-Jahrestag der Pariser Version von „Alceste“ zum Anlass nehmen? „Alceste“, für die sich Kirsten Flagstad und Maria Callas, Janet Baker und Anne Sofie von Otter stark machten? Speziell die nicht zur Handvoll „Reformopern“ von Gluck gezählten Werke, Seria-Opern großteils für den Wiener Hof mit Titeln wie „Ipermestra“, „Demofoonte“ oder „Il trionfo di Clelia“, lassen sich heute besser präsentieren als noch vor wenigen Jahren, dank diverser Arien-Kollektionen (zuletzt: Ann Hallenberg) und sogar Kompletteinspielungen (zuletzt: Alan Curtis). Bei „Orfeo ed Euridice“ sind natürlich Countertenöre die „Zugpferde“, aktuell: Jakub Józef Orlinski. Und wir können französische Komponisten im Gefolge von Christoph Willibald Gluck kennenlernen, wie Jean-Baptise Lemoyne („Phèdre“) und Johann Christoph Vogel („La Toison d’Or“).

Sendereihe

• Stimmen hören

Gestaltung

• Chris Tina Tengel