"Rock" von Bach und Vivaldi

8. April 2017, 21:58

Vier Geigen gegen vier Cembali

Bach als Kopist? So verworren die Geschichte um die Entstehung der Cembalokonzerte Bachs auch ist - teilweise sind sie nur in Abschriften erhalten, teilweise ohne Orchesterpart - sicher ist, dass etliche davon Transkriptionen von Solokonzerten anderer, älterer Komponisten sind, vor allem der Solokonzerte Vivaldis.

Schon früh, wahrscheinlich in Weimar 1713/14, lernte Bach den Zyklus von Solokonzerten für eine oder mehrere Violinen, Streicher und Basso continuo "L’Estro Armonico" opus 3 von Vivaldi kennen - wahrscheinlich durch eine Ausgabe der Konzerte aus Amsterdam.

Unzählige Aufnahmen

So ist Bachs Konzert für vier Cembali, Streicher und Basso continuo BWV 1065 eine Transkription von Vivaldis Konzert für vier Violinen, Streicher und continuo Nr. 10 aus jenen Konzerten "L’Estro Armonico". Von beiden Versionen gibt es unzählige Aufnahmen, alte und neue, historisch sorgfältige und romantisierende.

Reizvoll ist der Vergleich der Geigen- und Cembaloversion: Alles wirkt viel verwickelter und nicht so plastisch bei den vier Cembali Bachs, dafür mit subtilen Figurationen, die sich in Vivaldis schwungvoller und gradliniger Violinfassung nicht finden.

Ein Stück Rockmusik

Mit kurzer, harter Artikulation, die aus dem letzten Satz fast schon ein Stück Rockmusik macht (was bei der hörbaren Lust an Tempo und Akzenten keine Entfremdung der Konzerte ist), spielt das Ensemble Accademia Bizantina unter der Leitung von Ottavio Dantone (hören Sie das erste Beispiel unseres Audiofiles).

Wie tausend Nadeln klingen dagegen Bachs vier Cembali - eine Flut von Figuren, Läufen und Akkorden (zweites Beispiel unseres Audiofiles).