Lautmalerisches, Stinkendes und Kosmisches

18. November 2020, 14:05

Lautmalerisches

Das Proms-Archivkonzert aus dem Jahr 2010 beginnt mit einem frühen Werk Ligetis, in dem er den Übergang von der Nacht zum Tag mit teilweise lautmalerischen Mittel illustriert. Der Morgen dämmert mit Hahnenschrei, Uhrenticken und Glockengeläut herauf.


Stinkendes

Ohne Pause folgte der norwegische Geiger, Bratschist und Komponist Henning Kraggerud mit einem Violinkonzert, das den Wiener Musikkritiker Eduard Hanslick 1881 an "lauter wüste und gemeine Gesichter" erinnerte und auf "die schauerliche Idee brachte, ob es nicht auch Musikstücke geben könnte, die man stinken hört." Er verriss ein Werk, das zu den meist aufgeführten Violinkonzerten werden sollte -jenes von Tschaikowski.


Kosmisches

"Kümmere dich nicht um das, was die Kritiker sagen. Noch keinem von ihnen ist ein Denkmal gesetzt worden." So reagierte nicht Tschaikowski, sondern Jean Sibelius auf Verrisse. Das Konzert endete mit seiner "kosmischen" Symphonie. Jede Symphonie des finnischen Komponisten habe ihren eigenen Charakter, so Volker Tarnow in seiner empfehlenswerten Sibelius-Biografie. Die 1. Symphonie sei dessen Symphonie Pathétique, die zweite seine Eroica - der Kampf zwischen dem Dämonischen und dem Jesusthema -, die klassizistische Dritte seine pastorale Auferstehungssymphonie, die modernistisch-minimalistische Vierte seine Tragisch-Lakonische.

Die ersten Notizen zur 5. Symphonie entstanden im Frühjahr 1912. Unmittelbar nach Ausbruch des 1. Weltkriegs "empfing" er ein Thema, wie er es formuliert. Es wird im 3. Satz zuerst in den Bässen zu hören sein, dann in den Hörnern. Erst im April 1919 gab er sich mit der 3. Fassung zufrieden. Die Arbeit beschäftigte ihn also während des gesamten 1. Weltkriegs.

"In der 2. Symphonie", so Tarnow, "bildete ein dreistufiges Grundmuster die Struktur, in der 4. fiel dem Quartintervall diese Rolle zu." In der 5. bildet das "bukolische Eröffnungsmotiv des Horns . die Urzelle des Werks, kehrt in allen Sätzen abgewandelt wieder und verbirgt sich auch im berühmten Schlusshymnus, im Schwanenrufmotiv der Hörner im 3. Satz und im gleichzeitig intonierten Gesang der Holzbläser."
Zwei ingeniös verschmolzene Sätze bilden den 1. Satz. Das Tempo ist jeweils zweigeteilt: von langsam zu schneller. Der Schlusssatz hingegen beginnt schnell und wird dann langsam, in sich kreisend, rotierend. Der Mittelsatz kombiniert beide Tempi.

Sendereihe

• Das Ö1 Konzert

Gestaltung

• Peter Kislinger